The Terrorists

Größer hätte der Bruch zwischen den beiden von mir gesichteten Beiträgen zum diesjährigen Pornfilmfestival nicht sein können. Hatte ich mich noch darüber geärgert, mit Female Voyeur das Paradebeispiel für konventionellen, manierierten Popcornporno erwischt zu haben, hätte ich mir bei The Terrorists manchmal gewünscht, das Gesehene als künstlich übersteigert oder gestellt begreifen zu können. Um eines vorweg zu schicken: The Terrorists ist beileibe kein Porno.

Von Thunska Pansittivorakul ursprünglich als Film über thailändische Landarbeiter geplant, ist The Terrorists zum Zeitzeugnis der Unruhen in Bangkok im April 2010 geraten. Der Film portraitiert nicht nur die politischen Konflikte, sondern auch ein in vielerlei Hinsicht gespaltenes Volk. Thai gegen Chinesen, Rothemden gegen Militärs, Landbevölkerung gegen Städter, Diktatoren gegen Kommunisten, Menschen gegen Menschen, Alltag versus Ausnahmezustand. Auch wenn sich Regisseur Thunska inzwischen selbst auf Seiten der Rothemden (Mitglieder der Nationalen Front für Demokratie gegen Diktatur) engagiert und der Blick der Kamera meistens die Perspektive der Unterdrückten einnimmt, suggeriert der Film nicht, es gäbe eine leicht zu verstehende absolute Wahrheit und die Lage sei eindeutig. Das dem Film vorangestellte Laqueur-Zitat „One man’s terrorist is another man’s freedom fighter“ ist programmatisch. So schwankt dann auch die Erzählhaltung immer wieder vom Dokumentarischen ins Fiktive, vom Öffentlichen ins Private und zurück, um sich am Ende dann doch auf eine journalistisch-dokumentarische Perspektive einzupendeln. The Terrorists bleibt dabei immer fragmentarisch. Verschiedene Ebenen werden angelegt, gegeneinander gesetzt und übereinander geschoben. Am Ende ergibt sich ein Bild, in dem vieles verbunden ist, manches Sinn ergibt und einiges unerklärlich bleibt.

Um die einzelnen Versatzstücke einzufangen und vor dem Zuschauer auszubreiten, nimmt die Kamera sich unendlich viel Zeit, ein Tempo, an das man sich erst einmal gewöhnen muss. Stoisch zeigt der Film Menschen bei der Beschäftigung mit Dingen, kleinen Dingen: Fischer beim Aussortieren von Fischen auf einem kleinen Boot, später beim müßigen Tändeln mit herumhängenden Hanfseilen, die sie sich um den Finger oder den Arm wickeln. Arbeiter auf einer Kautschukplantage. Das Geräusch der Messer beim Abschälen der Baumrinde, der Anblick des aus dem Baum rinnenden milchigen Saftes, Gespräche von Plantagenarbeitern beim Wiegen und Verladen von Rohgummimatten. Wir werden gezwungen, uns Zeit zu nehmen für die Dinge, die die Männer verrichten, für ihren Arbeitsalltag mit all seiner langweiligen Routine, den geübten Handgriffen, emsig, aber nicht hastig. Männer zusammen auf einem Boot, zusammen im Wald; und doch scheint jeder für sich zu sein. Aber immer wenn wir uns einlassen auf den Tran der Erzählung, langsam wie das sich Verschieben von Erdplatten, werden wir durch plötzliche Erschütterungen wachgerüttelt. Immer wieder wird die ruhige Betriebsamkeit unterbrochen von verstörenden Einblendungen: Eine Szene, in der Gefesselte zugleich herabgewürdigt und mit Füßen masturbiert werden, und, wie Fausthiebe, Bilder von gefesselten, erschlagenen, erschossenen Demonstranten, zusammen, aber mit ihrem Tod allein.

Für sich sind auch die körperlich und seelisch Nackten, die in einer Zwischenwelt zu wohnen scheinen. Dialoge finden nur in der Erinnerung statt, in Einblendungen und Stimmen aus dem Off, deren Urheber wir zwar erraten, aber nicht zweifelsfrei identifizieren können. Nackte junge Männer. Sehr lange beobachten wir einen jungen Mann im Dschungel beim Waschen und sich Aalen im Bach, während die Schrift von einem Vater-Sohn-Konflikt erzählt. Wir beziehen die Geschichte auf den Mann im Wasser, aber sicher sein können wir uns nicht. Ebenso lange verweilen wir im Schlafzimmer eines anderen jungen Thailänders, dem wir beim Schlafen zusehen, während ein Auszug aus Orphans of the Paradise von Panu Trivej eingeblendet wird. Später werden wir ihm beim Masturbieren zusehen, bei der versonnenen Beschäftigung mit seiner glatten Haut und seinem banananförmigen Penis im geschützten Raum des hellen Schlafzimmers. Doch selbst in diesem intimsten Raum ist das, was draußen passiert, präsent. Mit Schrifteinblendungen, die von der Ermordung der Demonstranten und der Schändung der Leichen erzählen, sickert es hinein und erinnert uns daran, dass Privatheit ein Luxus ist angesichts des Aufruhrs und des Mordens. Dass jeder irgendwie beteiligt ist, auch wenn er nicht teilnimmt. Dass das sich Abschotten immer ein sich Abschotten von etwas ist. Die verspielte, schnörkelige, harmlose thailändische Schrift will sich partout nicht zu dem grausigen Inhalt fügen, den sie beschreibt. Doch da sind sie schon wieder, die Bilder von Kämpfen, brennenden Autos und Häusern, Rauch, Schießereien. Menschen erzählen von Tränengas und Toten. Terroristen?

Trotz all seiner Drastik und Lückenhaftigkeit, trotz seiner manchmal flachen Digitalbildoptik und trotz all der Ausdauer und Dickfelligkeit, die er von seinem Publikum verlangt, ist The Terrorists auf seine Art ein poetischer Film mit eigener Bildästhetik. Auch (situativ, zeitlich) weit voneinander entfernte Aufnahmen erzeugen durch formale oder stilistische Ähnlichkeiten Gleichklänge, die wie Kleber die Collagenteile zusammenhalten; das Ritzen der Messer in Bäume und das Verletzen von Haut, das Ausströmen von weißem, dickflüssigem Harz und Sperma, Tote von 2010 und Tote von 1976, und immer wieder Fische. Auf dem Boot, wo die kleinen aussortiert werden, im Aquarium, wo genau die gleichen Fische ausgestellt und angestrahlt werden, im Kanal hinter dem Haus, wo man sie mit Elektroschocks betäubt, um sie fangen zu können, in der Rede des engherzigen, fehlgeleiteten Mönchs, der das Töten von Kommunisten auf eine Stufe mit dem Töten von Fischen stellt. „People’s lives are different from the lives of fish“, schreit ein Demonstrant vor dem UN-Gebäude, doch die Bilder des Films sprechen anders. Ein Fisch im Aquarium, ein gut ausgeleuchteter Mann im Bett; ohnmächtige, elektrisch betäubte Fische, ohnmächtige, von gut ausgestatteten Militärs umstellte Demonstranten. Verzweifelte Bürger, die vergeblich um die Hilfe der vereinten Nationen flehen. Beifang, aussortiert, sterbend von Bord geworfen. Bilder von geschändeten Leichen. Nein, kein Porno.

Thailand/Deutschland 2011. Regie: Thunska Pansittivorakul 

The Terrorists ist ein Beitrag des diesjährigen Porn Film Festivals.

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